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中国画笔墨之“玩索” 张洪源山水画作品欣赏

2020-01-11 10:16:43    人民日报社市场报网络版   点击:

人民日报社市场报网络版  山东讯  记者王海滨

中国画笔墨之“玩索”
文/张洪源 
  “笔墨”是这样一个整体,它无法一分为二地表现自己,但是它可以一分为二地表现其他所有物象。
  笔墨=思想+载体(绢、纸等)+n笔+n墨+x水。
  “笔墨”一词只针对中国画而言。每个中国画画家都知道,传统中国画是画家通过思想构思用毛笔触水蘸墨在绢或纸等载体上绘制表现物象。因此“笔墨”也就成了主体表现手法,久而久之品画论“笔墨”亦成了评判之主要标准。中国画里的“笔墨”实际是一个你中有我、我中有你的混沌抽象不可分割的整体。“笔墨”在中国画坛之所以争论喋喋不休,是因为它能够引起我们的兴趣,并让我们关心它,在关心它的同时它也给我们带来了无限的快感。

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  “笔墨”是作品创作中的一种表现次序,画家和美术评论家们这样地研究它,正是因为如果没有这种次序,就会丧失对作品深刻的表现和信念,而无序是对美的致命伤。“笔墨”是简单的,这种简单能以一变应万变。如果“笔墨”不是简单的,而是混杂的,就会限制画家的观察能力,使之心里产生扭曲,难以跨越,把无序的一面强加给画家,那么创作出来的作品就无法欣赏。实际上任何一次笔墨样式的形成首先要有一个载体(绢、纸等),无论“n笔”、“n墨”都需要“x水”的介入,通过画家的思维构建形成图像,在相对的条件下产生相对的笔墨整体。“笔墨”虽然是一个整体,但是无法使用具体的标准衡量它,只能相对地衡量,因为人们根本找不到它的终极标准,也无法揭示它的真相。
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  “笔墨”充满了玄妙,它靠着联想和推理,直觉和洞察,用简单描绘一切复杂,也能用复杂描绘一切简单。它让所有想一分为二说明白它的人感到无奈、无能和自卑,空虚的灵魂诱导着肉体融入畜类。它以无穷无尽的变化获得永生,却让那些自觉有才能的人在它四周倒下。
旷然无滞
明月湛然
湛然若镜

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